Игра «Гадание по книге» в пространстве выставки «Вознесенский. ЕЩЁ»
В 1995 году Андрей Вознесенский выпустил книгу-игру «Гадание по книге», вышедшую при поддержке газеты «Аргументы и факты». На форзацах книги размещалось игровое поле, адаптированная вариация настольной игры Ludo; в комплекте со сборником шли фигурка божьей коровки и два игровых кубика. Избыточное, цветастое издание можно определить просто как забавный артефакт из девяностых, — но это обманчиво. Параллельно с работой над «Гаданием по книге» Вознесенский создает видеомы, упорно работает на территории визуальной поэзии. В 1913 году, на сломе эпох, впервые в печати выходит поэма Стефана Малларме «Бросок костей никогда не упраздняет случай», называемая «библией» модернистского стиха, одна из первых работ в области визуальной поэзии. К ней, в отличие от «Гадания…», принято относиться со всей строгостью. Мы же приглашаем не менее серьезно отнестись к эксперименту Андрея Андреевича.
Игра, проходящая в пространстве выставки и отталкивающаяся от принципов «Гадания по книге», приглашает участников отдаться случаю и встретиться с пустотами стиха, обнаруженными Стефаном Малларме и повторно открытыми Андреем Вознесенским.
Создательница игры — Ася Володина, художница, писатель, гейм-дизайнер. Работает с разными медиумами, но основным остается игра, в первую очередь — ролевая игра живого действия (LARP). Представляла свои работы на площадках в России и за рубежом, как в сотрудничестве с художественными институциями (Гараж, Москва; Bard Graduate Center, Нью-Йорк; Bonniers Konsthall, Стокгольм; Goyki 3 Art Inkubator, Сопот и др.), так и в рамках самоорганизованных инициатив. Вместе с Арсением Жиляевым является основателем и сотрудником Института Овладения Временем.
Игра пройдет в рамках публичной программы выставки «Вознесенский. ЕЩЁ», посвящённой 90-летию Андрея Вознесенского, которая открыта в ЦВ до 27 июля. Проект опирается на обширные архивные и художественные материалы и предлагает впервые посмотреть на Андрея Вознесенского как на художника поп-арта. В экспозиции представлены уникальные видеомы (визуальные поэтические работы, созданные им в 1990-е годы), реконструкции художественных инсталляций Вознесенского, а также редкие документы и экспонаты из личного архива.